本と香水を携えて、フィレンツェへ。第二部

ブランド： Viktoria Vlasova

February 15, 2026

ヴァシーリー・スリコフ作「フィレンツェの散歩」（1884年）

さて、Malle（マル）の劇的で官能的なPortrait of a Ladyが、広い世界を知り始めたばかりの若い女性のイメージにそぐわず、19世紀末の歴史的様式にも合致しないとするならば、1873年に初めてフィレンツェを訪れた小説『ある貴婦人の肖像』のヒロインの個性を、私たちはどのように描き出せばよいのでしょうか？

ニューヨーク出身の若きアメリカ人、イザベル・アーチャーは、ヨーロッパへ渡る前からファッションを敬遠していたわけではなく、ファッション通というよりは知性派として知られていたものの、自身の年齢や裕福な社交界に属する令嬢に期待される振る舞いをすべて守っていました。

クロード・モネ作「散歩」（1887年）

叔父から莫大な遺産を相続したイザベルが何よりも喜んだのは、手に入れたばかりの独立心と、自身の情熱――広い意味での教養、そしておそらくは善行――を追求できる機会でした。しかしパリに到着すると、彼女はファッションの都がもたらす機会を無駄にはしませんでした。

経験豊かな叔母は、新たな経済状況において、美しいものに囲まれることはほとんど義務のようなものだと彼女を説得しました。パリでは、裕福な相続人という新たな地位にふさわしい流行のワードローブを揃えただけでなく、年長の親族からの強い勧めもあり、Lubin、Pinaud、LT Piver、Houbigant、Roger & Gallet、Guerlainといったブランドの高価でファッショナブルな香水を買い求めた可能性が高いでしょう。

1870年代前半、香水市場は「Ess.Bouquet（エッセンス・ブーケ）」スタイルの精緻なフローラル系が支配していました。これは様々な花の調合によって定義される当時としては新興のトレンドであり、すべての作品が統一されたスタイルを共有していたわけではありません。

ジョン・シンガー・サージェント作「フィレンツェの庭園」（1856–1925）水彩画

「Ess.Bouquet」スタイルの、洗練された多声的なフローラルコンポジションは、軽やかさ、繊細さ、そして自然さが特徴でした。過去の調香処方によれば、このスタイルはシトラス、ローズ、ジャスミン、そしてアニマリックな原料（ムスク、カストリウム、シベット）をベースに構築されていました。このベースの上に、各メゾンの香りに個性を与える要素――オレンジブロッサム、バイオレット、チューベローズ、ラベンダー、芳香性ハーブなど――が重ねられていたのです。

『ある貴婦人の肖像』の本文には香水についての言及はなく、イザベルが好んだ香りを直接示す記述もないため、彼女がどのような香水を纏っていたかを断定することは不可能です。しかし、イザベルは自然を愛していました。新鮮な空気、咲き誇る草花、緑の風景は、常に彼女の胸に感情の波を呼び起こしました。物語が進むにつれ、庭園や公園、あるいは郊外を散策する彼女の姿が頻繁に描かれています。このことから、フローラルやハーブが香る「Ess.Bouquet」スタイルは、きっと彼女の好みに合っていたに違いありません。

チャイルド・ハッサム作「花売りの少女」（1888年）

イザベルのために、モダンでありながらヴィンテージの風情を感じさせる香りを探そうとする時、1870年代前半には、調香師たちがまだアルデヒドや、スズラン、ライラックなど多くの花を確実に再現するために必要な合成香料を持っていなかったことを忘れてはなりません。香水に鮮やかなグリーンのニュアンスをもたらすイソアミルサリチレートはまだ合成されておらず、フゼアやシプレのアコードも発明されていませんでした。そして当然ながら、重厚なスパイスやウード、それに類するノートも存在せず、これらは「Ess.Bouquet」というジャンルには単純にそぐわない要素でした。

現代の香料を用いながら、アルデヒド、合成ムスク、サリチル酸塩を一切使用せず、それでいてアニマリックな原料の幻影を巧みに創り出す――まさに奇跡とも言える「Ess.Bouquet」スタイルの香水を、今なお見つけられるというのは驚くべきことです。そのような香水は多くはありません。現代において、そのような香りを創造し、かつ魅力的なものに仕上げることは、非常に困難で複雑な作業です。幸いなことに、その努力は報われます。クラシックなフローラルの繊細さ、優雅さ、自然さは、いつの時代も愛好家たちを惹きつけてやまないからです。

ルイ・リッター作「花々：芍薬とスノーボール」 (1887年)

「Ess.Bouquet」スタイルにおける現代の完璧な例として挙げられるのが、Houbigantのコレクション・プリヴェから生まれたQuelques Fleurs Jardin Secretです。これは調香師ルカ・マッフェイが同ブランドのために見事に創り上げた作品です。

名前が少しややこしいかもしれません。オリジナルのQuelques Fleurs（1912年）は、歴史的に最初のアルデヒド系香水として知られ、ライラックやスズランのノートを備えていました。つまり、「Essence de Bouquet」のジャンルには存在し得なかった要素をまさに含んでいたのです。

しかし、Jardin Secretは、同じくフローラル調でありながらQuelques Fleursとは全く異なるコンポジションです。Jardin Secretには「Essence de Bouquet」スタイルの本質的な要素が全て含まれており、現代的な余計な添加物は一切ありません。

Quelques Fleurs Jardin Secretは、現代のシトラスには珍しいほどの柔らかさを備えたベルガモット、マンダリン、ネロリのアコードで幕を開けます。ナルシス、ジャスミン、オレンジブロッサム、ローズが花輪のように一つずつ絡み合い、繊細でパウダリーなアイリスのノートが結び目となって全体をまとめています。Quelques Fleurs Jardin Secretのベースノートは非常に軽やかで、極めて穏やかです。ムスクとアンバーのノートが感じられますが、動物的（アニマリック）とはとても呼べないでしょう。それらはもっと優しく、まるで少女の繊細な肌のような感触です。

ジョン・シンガー・サージェント作「川辺にて」（1885年）

この香りの真正性をさらに高める要素が、その豊かさです。現代のフローラル・コンポジションは主にオードトワレ濃度で発表されることが多いですが、Quelques Fleurs Jardin Secretの香りは決して薄っぺらなものではなく、その繊細さにもかかわらず、しっかりとした密度を保っています。

私の見解では、Quelques Fleurs Jardin Secretの香りは当時のスタイルに完璧に調和するだけでなく、イザベルの外見と人柄にも見事に合致しています。この香りのトップノートは、マダム・マールの完璧なまでに柔らかなタッチを想起させます。彼女のピアノ演奏を聴いた者すべてを魅了し、イザベルを完全に虜にしたあのタッチです。きっと彼女なら、Quelques Fleurs Jardin Secretの魅力にも抗えなかったことでしょう。

ジョン・シンガー・サージェント作「フィレンツェ、ボーボリ庭園」（1906-1907年頃）

Jardin Secretは透明感のある明快なキャラクターを持ち、その清涼感は春の庭園の空気、それもイタリアの庭園を思わせます。そして庭園こそが、イザベルがクレシェンティーニ宮殿（叔母のフィレンツェの邸宅）で最も愛した場所だったのです。

ある朝、朝食の30分前に散歩から戻ったイザベルは馬車から降りると、威厳ある階段をすぐに上る代わりに宮殿の中庭を横切り、さらに別のアーチをくぐって庭園へと足を踏み入れた。この時間帯の庭園は言葉にできないほど美しかった。真昼の太陽がそこに静寂を注ぎ込み、微動だにしない影に満ちた離れ（パビリオン）は、深い洞窟の中からじっと外を見つめているようだった。

ロマンチックなパラッツォ・クレシェンティーニのモデルとなった邸宅を、私はまだ特定できていません。そのファサードは狭い通りに面していながら、独自の庭園を有していた（フィレンツェの基準では大きな贅沢です）といいます。

ガスパール・ファン・ウィッテル作「カッシーネから望むフィレンツェ・オルトラルノの眺め」（1652年または1653年–1736年）

この宮殿はおそらくアルノ川の南岸に位置していたのでしょう。このオルトラルノ地区は、英国大使公邸が置かれたことから、18世紀以降、英国やアメリカからの移民が好んで定住した場所でした。

高い塀に囲まれた庭園付きの家屋が、今もこの地域に数軒残っています。ヘンリー・ジェイムズの時代と同様、これらはすべて私有地であり、招待状または所有者の許可なしには立ち入ることができません。ただし、ホテルになった宮殿もあれば、カルロ・レーヴィ広場を見下ろすグイッチャルディーニ宮殿のように、賃貸アパートメントを提供している建物もあります。

ウィリアム・メリット・チェイス作「フィレンツェのオリーブの木」（1911年）

この地区の歴史的建造物の1階部分は、オフィスや店舗、工房として利用されていることが多いです。そのため保存状態の良い庭園を垣間見られる可能性が高く、イタリア歴史的邸宅協会（ADSI）が主催する一般公開日に訪れるには最適な場所です。

しかし正直なところ、そうした努力の成果が労力に見合うかどうかは疑問です。結局のところ、『ある貴婦人の肖像』に登場するクレシェンティーニ宮殿のモデルとなった邸宅がどれかは不明だからです。文学的・歴史的なオーラがなければ、フィレンツェの古い邸宅の庭園といっても、ほとんどが緑に囲まれた小さな囲い込み空間に過ぎないのですから。

したがって、観光客が歓迎されない（そして当然ながら入る権利のない）場所を覗き見ようとして貴重な時間を浪費するより、庭園芸術の真の傑作――ボーボリ庭園やバルディーニ庭園といった、もはや説明不要の名所――を訪れる方が賢明でしょう。あるいは『ある貴婦人の肖像』の登場人物たちの足跡を、まったく別の方向へ辿ってみるのも一興です。

ジョヴァンニ・ファットーリ作「カッシーネの並木道」（1880-1890年）

フィレンツェ再訪の春、最初の訪問から一年後、イザベルはアルノ川北岸に3.5キロにわたって広がる緑地、カッシーネ公園の散策を好むようになりました。

当時、カッシーネは市街地の外れに位置していましたが、フィレンツェの市境はその後大幅に拡大しました。公園はヴィットーリオ・ヴェネト広場から始まり、旧レオポルダ駅（現在のPitti Fragranze展開催地）からもそう遠くありません。

地元の人々はカッシーネ公園にランニングやサイクリング、犬の散歩、あるいはベビーカーを押してやって来ます。このあたりのアルノ川は非常に狭く、有名なトスカーナの丘陵地帯は視界に入りません。

ジョヴァンニ・ファットーリ作「カッシーネのアルノ川」

ここでは田園の牧歌的な趣を感じることができます――フィレンツェの荘厳な歴史的中心部とは見事な対比です！実際、カッシーネはかつてメディチ家の農場でした。イザベルと彼女の将来の夫がここを訪れた理由は明白です。フィレンツェの華やかさに邪魔されず、二人きりになるためでした。

しかし、フィレンツェを訪れる観光客は概してその逆を求めているのではないでしょうか――彼らは可能な限り深く街に浸りたいのです。それでも、イザベル・アーチャーの例に倣ってカッシーネを訪れるなら、カッシーネ広場とムニョーネ川河口の間にある公園の西端、奥まったエリアをお勧めします。より静かで混雑も少ない場所です。

ジョヴァンニ・ファットーリ作「カッシーネのオープン馬車」

私個人としては、『ある貴婦人の肖像』には登場しないものの、小説の精神には完全に合致する場所として、旧レオポルダ駅近くにあるコルシーニ庭園（Il Giardino Corsini）を強くお勧めしたいです。この庭園は16世紀後半から存在しています。当初は薬草園と樫の木立を含んでいましたが、後に伝統的なルネサンス様式の月桂樹やツゲの植栽、そして当時流行の柑橘類が加えられました。

代々の所有者が新たな植物をコレクションに加え、庭園の様式を様々に変えてきました。しかし17世紀の彫像が並ぶ小道は保存され、今や月桂樹の生垣、樹齢数百年の樫や菩提樹、温室、芝生、壁を這う花々で彩られた絵のように美しい空間全体に、ヴィンテージな雰囲気を醸し出しています。この庭園はリクガメのコロニーがあることでも有名です。

コルシーニ庭園は、フラワーショーやクラフトフェアなどの公開イベント開催時に一般公開されます。ちなみにPitti Fragranzeがまだ小規模で親密な展示会だった頃、まさにここで開催されていました。私はその時代を経験していませんが、どれほどロマンチックだったか想像に難くありません！

ジョヴァンニ・ファットーリ作「森の中の女性」（1874-1875年）

イザベルの郊外散歩の話に戻ると、カッシーネ公園で私は確信しました。「Ess.Bouquet」の香りは彼女に完璧に似合うと。木陰の公園というロマンチックな情景において、他のどんな香りにも劣らずふさわしく、自然だからです。散歩の後、若さあふれる清らかな美しさで魅了するこの少女が、叔母のバロック様式の宮殿の豪華に飾られた部屋に入ってくる様子は容易に想像できます。周囲の人々は春の気配を感じるでしょう――彼女が纏う香水のフローラルな香りのおかげで、なおさら！